在《机械复制时代的艺术作品》前言中,瓦莱利曾谈论"伟大的革新会改变艺术的全部技巧,由此必将影响到艺术创作本身,最终或许还会导致以最迷人的方式改变艺术概念本身。"近日,由蔡成杰联手华为P30 Pro拍摄的短片《悟空》花絮曝光,印证了瓦莱利的观点。
在蔡成杰的心里,其实早已存在了一个关于时间的故事,在这个故事里有年少时的梦想、快速流失的时光以及对于未来的种种幻想,所有的这些元素构成一个时间折叠的故事。"任何一种规则的存在就是用来打破的,我们就应该去打破。"比如短片第一次用手机裸机无外设、无外接镜头拍摄、第一次采用竖屏拍摄,都是该片的创新之处。
关于短片《悟空》的定位,导演将其当作一次实验,以此深度讨论和验证"电影感"。"什么是电影感?画面越像'大机器拍出来的',就越有电影感吗?观众对电影感的审美是不可撼动的吗?"这是蔡成杰以华为P30 Pro进行拍摄的动机之一。
蔡成杰在筹备初期就放弃了模仿,他尝试发挥手机自身轻便灵活的特性,去拍"大机器拍不到的画面",于是手机除了成为摄影设备之外,也变成了演员。比如《悟空》里面有滚落悬崖的戏份,导演弄了一个塑料的大桶,然后把那桶抠出一个孔来,把手机用大力胶沾到里面,最终拍出的效果类似胶片。
在艺术形式上,《悟空》采用竖屏拍摄模式,而竖屏拍摄则是另一种对审美的挑战,它要求短片必须在形式之外,建立起其他能区别于所谓"快消影像"的气质。当技术开始改变一些约定俗成的定义,蔡成杰希望能找到更为精准的美学方法,一面进行挑战,一面进行重建,让观众能够认识到"竖版也可以拍电影"。
在花絮视频中可以看到很多极限场景拍摄,比如导演将手机扔进水中取景,近距离拍摄蜥蜴、毒蛇、昆虫等,在细节上采用微距拍摄,很好还原了动物最真实的自然状态,而面对火焰这种危险场景,导演更是以"华为P30 Pro火烤"的方式取景,这些都是大型器材不方便实现的。在许多特定的视角下,手机是奔跑者,是被扔出去的飞镖,是一滴眼泪,是上天入地的小悟空,蔡成杰在花絮视频中笑言"我们是在虐待华为P30 Pro"。
蔡成杰表示,无论从技术还是文本上讲,《悟空》与华为P30 Pro都达到了很好的契合,未来影像是改变我们认知世界的方式,华为的确是改变了一些我们看世界的方法,应该继续坚定的走下去。目前,除了蔡成杰导演,王潮歌、麦子、彭宥纶等众多知名导演也纷纷用华为P30系列创作。在此趋势下,未来华为P30系列无疑将成为艺术家和大众消费者观察世界的第二双慧眼。
